Российский рок в лицах - "Океан Эльзы"

Российский рок в лицах

Российский

рок:

«Океан Эльзы»

Gloria

2005

В отличие от прочих мелких и средних водоемов, океану никогда не грозит пересыхание. Реки живут и умирают, меняют русло и уходят в землю, даже моря высыхают, и только океаны остаются. Эта метафора до сих пор точно иллюстрировала всё происходящее с группой «Океан Эльзы», отметившей в этом году некруглую 11-летнюю дату и пережившей за две первых пятилетки неоднократные встряски, штормы, бури и периоды мирного штиля – совсем как в природе. Желание музыкантов как-то похвалить самих себя, пропев осанну (она же латинская gloria) своему славному прошлому и обнадеживающему будущему, по-человечески очень понятно, благо есть что вспомнить.

В изрядно подновлённом составе, подпитавшись свежей кровушкой, «Океан Эльзы» вступает в 12-й год жизни, не только не порывая с музыкальным прошлым, но, наоборот, словно ещё глубже погружаясь в него. Может быть, это попытка противостоять до тошноты прилизанному «поп-потоку», может, желание укрыться от слишком агрессивной и зашоренной современности. Это не механическая реанимация вчерашнего дня, не перетряхивание старого гардероба (хотя некоторыми своими мелодическими и стилистическими находками, озвученными на предыдущих альбомах, команда, конечно, воспользовалась). Это скорее возвращение домой, к зачастую безыскусному, не отполированному до глянцевого блеска, спокойному и искреннему мелодичному року.

В сорока минутах альбома Gloria преобладает простота сюжетных линий, эмоциональная спонтанность, естественная угловатость и свободное внутреннее пространство, очерченное вкраплениями гитарного брит-попа, блюзовых и джазовых гармоний. Впервые за много лет, по всей вероятности еще со времен дебютного альбома «Там, де нас нема», в песнях можно услышать вокал всех музыкантов: барабанщика Дениса Глинина, гитариста Петра Чернявского, клавишника Милоша и басиста Дениса Дудко. И опять-таки впервые после многолетнего перерыва «Океан Эльзы» существенно сокращает роль синтезаторов (делая исключение для рояля и органа) и отдает предпочтение максимально чистому рок-саунду, истоки которого можно отыскать еще в 70-х.

Показные эффекты, замысловатые зигзаги аранжировок во многих песнях отошли на второй план. На передовой – откровенность и прямота, даже в ущерб внешней нарядности. Это коснулось как текстов, не перегруженных образными надстройками и вторыми смыслами, так и мелодий и аранжировок.

Без куража, конечно, не обошлось: красивая мелодия – слишком сильное искушение, чтобы не хотелось инкрустировать ее с некоторым пафосом. Ряд вещей отличается масштабно разыгранной внутренней драматургией, на которую «океановцы» всегда были мастерами.

В ударной композиции «Вище неба» эта внутренняя патетика подчёркивается грандиозной аранжировкой, вовлекшей в своей вихрь аккордеон и перкуссию, колокольчики и челесту, приглашенного гитариста и целый хор. Пафос хит-сингла «Без бою» выражен с меньшей затратой внешних усилий, но с не меньшим внутренним напряжением. Песня играет на нервах, то тихо подкрадываясь, то атакуя слушателя контрастами – громкости и тишины, струнного изобилия и грустного посвистывания, задумчивого вступления и надрывного припева.

Океаны не пересыхают, иконы не плачут, Святослав Вакарчук без боя не сдаётся. Этот прозрачный намёк, донесённый так убедительно, слушатели наверняка разгадают, осмыслят и возьмут на вооружение. В ожидании следующего прилива «Океана Эльзы».

Джой Тартаглия (сайт @Music, Украина), 2005 г.

Трек-лист:

1. «Перша писня»